波利尼 古典音乐布道师

2011-07-29来源 : 互联网

毛里奇奥・波利尼倚在北京莱福士饭店的窗口,望着楼下长安街的滚滚车流,这已经不是他**次来北京了,过去两次来他拜访过故宫,拖着年近七旬的身体登上了长城,可对这个城市现代的一面,他感到依旧那么地陌生。

他没时间去走街串巷,在这次在国家大剧院的演出前开始的几天,他不允许自己放松下来。在他居住的酒店套房**,放着一架施坦威钢琴,酒店整层除了服务员见不到什么外人,甚至连服务员的脚步声也听不到。来自台湾经纪公司的工作人员告诉记者,波利尼来北京只有两个要求,一是房间一定要暖和,二是要一个安静的练琴环境。

古典乐迷大多是从90年代激光唱片盛行的十年里知晓波利尼本尊,但对于一些年轻的古典音乐爱好者来说,李云迪才是其在中国“名声**大使”。年轻的李云迪不仅**了波利尼40年来长霸在肖邦音乐奖金奖*年轻获奖者的历史,并在获奖之后像波利尼一样回归学校退隐江湖,这段经历被媒体普遍解读为向当年同获肖邦金奖的波利尼学习。

尽管时至今日,波利尼并不愿意再被塑造成一个急流勇退的**,他更愿意回归一个本色音乐家的身份,坚守演奏家的本职,练琴、巡演,坚持自己多年来冷静、认真的演奏方式,以对抗现代社会中日益浮躁和崇尚夸张的演奏技巧,然而后者,在中国已经成名的古典音乐演奏者中,并不少见。

除了演奏自己一贯擅长的肖邦,波利尼喜欢演奏一些当代音乐家的曲目。事实上在大部分的音乐会上,当代音乐一直被冷待对待着,当代古典音乐在整场音乐会的曲目*多不超过10%。

在这点上,波利尼和自己的好朋友指挥家阿巴多保持了一致。为了扶持当代音乐,阿巴多提案并自己组织了维也纳现代音乐节,并取得了瞩目的成功。在波利尼看来,既然那些由非常新潮的曲目组成的音乐会能够在古典音乐重镇*保守的维也纳引起如此大的关注,并且做到座无虚席,这就不能仅仅把原因归结到是观众口味问题上去了。

于是波利尼开始在自己的音乐上增加一些当代音乐作品。在他眼里,聆听音乐不仅仅是纯粹的享受,更多时候还是一件辛劳,而乐迷们需要调换口味,摆脱过去机械地听音乐的模式,努力地发现当代古典音乐的美。

访谈我的职业生涯从未中断

经济观察报:这是你第三次来北京了,感觉怎么样?

波利尼:这边的古典音乐爱好者都很年轻,然后对音乐的理解也还算是深刻。有那么多年轻的听众喜欢古典乐,是一个很给人希望的事。

经济观察报:在很多中国古典音乐爱好者眼里,你是个音乐上的天才。你还记得你小时候怎么练琴的吗?

波利尼:我的记忆力不如从前了,小时候的事都忘得差不多了。我大概是5岁到6岁的时候开始弹钢琴,一边是正式在学校学习,同时用业余时间学习钢琴。其实我在18岁以前也举行过一些音乐会,但没有把全部的时间拿去练琴,今天看来这真是一种幸运。

当然我是有天赋的,小的时候我父母也发现了我的这种天赋,他们虽然很高兴但并没有强迫我多练琴,或者多争取举办音乐会。他们只是告诉我,如果你喜欢,你就去做。

经济观察报:拿了肖邦金奖之后,消失了8年,去米开朗基利门下学琴。不怕被大家遗忘吗?

波利尼:真实的情况并不像传言那样,其实我在1960年在华沙获得金奖后,确实有一段时间没有进行任何演出。但其实在一年半之后,还是举行了一系列演出,当然规模不是很大,跟后来这样在**巡演的规模差得很远。其实,我的职业生涯从来没中断过。

我有义务演奏当代的音乐作品

经济观察报:你现在还是被冠以*擅长演绎肖邦的钢琴家,你个人对肖邦的理解是怎么样?跟你年轻获奖时有变化吗?

波利尼:我对肖邦的理解从年轻到现在没有变化。他是一个充满天分的作曲家,很多时候他还有很奇怪的灵感,他会把很多素材都吸收进来,包括一些很通俗的元素。他对作曲是非常严格的。其实他有相当多的作品没有发布,因为他认为还不够**,不足以让观众知道。

所以,既然作曲这么苦,对于理解他演绎他也是一件比较困难的事。

经济观察报:肖邦自己和国家的经历也让他身上很有悲剧色彩。

波利尼:的确是的。我想正因为这种深沉的对祖国的爱,才能做到尽善尽美,这大概也是他作曲上的一个动力。

许多中国的公众觉得肖邦的曲子有很忧郁的气质。但是其实肖邦作品的气质是很广泛,既有很抒情的,也有让人感到很有力度、让人血脉贲张的。他的风格从来不是局限于一个小的方面。

经济观察报:你*喜欢他的哪一方面?

波利尼:我本人喜欢肖邦所有的东西,我是他的崇拜者。正是因为他的范围很广,所以我才喜欢他。在即将举行的音乐会上,有几*前奏曲,每一个都是不同风格的。

肖邦的作曲有的时候还是很大胆的,可以用很少的音符表达很深刻的意思。

经济观察报:那你会反感别人把你定义为一个专门演奏肖邦的演奏家吗?

波利尼:如果大家说我把演绎肖邦演绎得很好,我不会反感。但我不认为我是诠释肖邦的**,其实我喜欢很多作曲家,比如莫扎特,甚至是一些20世纪作曲家都喜欢。我不想局限于演奏某个人,或者某个世纪的,不应该把自己限定得太小众。

经济观察报:所以这次演奏会的曲目是故意设立的吗,为了避开大家熟悉的肖邦?

波利尼:这次为什么选布列兹?其实这是一个离我们比较近的一个作曲家,而且他相当年轻,并且在23岁时就作了这个曲子。当我们针对一个新的市场,比如中国、日本,可能公众对近期的作曲家不是太了解,所以我就觉得有义务来演奏他们的作品,让听众意识到,音乐是不断在往前发展的。

经济观察报:在这种商业大潮下钢琴家要保持自己的特色,*重要的是什么?

波利尼:*先我得说我本人是比较幸运的,自从和DG唱片进行合作以来,他们从来没对我的创作给予任何的限制。

当然我必须承认,有一些艺术家,在和唱片公司合作时,唱片公司出于商业目的会有一些商业策划,他们会对艺术家的做法有一些限制和局限,但关键重要的是,艺术们得找到一个平衡点。因为不管怎么讲,作为一个艺术家,你的职责还是要把音乐的精神传递出,而不是屈服商业的压力。

我也希望那些知名艺术家,能够得到更多轻松的条件,不要受制于商业公司。

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