创业资讯
创业资讯
近三年来，每个月都有少则三五份、多则十来份专递的邮件送到太原罗城一个普通住户家里。而这些邮件里面，装的全是些老旧残损的小人书。
收件人是个戴眼镜的瘦高个儿，他除了微微卷曲的头发显示出一点艺术气质外，其他皆泯然众人。但他在全国的小人书收藏界却名声在外――“太原眼镜儿”，小人书修补高手。他叫郭鸿，正式身份是太原一家企业的宣传员。
1 喜欢小人书那就修好它
郭鸿对记者来打听他的小人书修补术显得颇为矛盾：一方面，“连新闻界朋友们都知道我了”，他说他很高兴；但另一方面，“这个行业其实有些技术、有些活儿是不宜说出去的”，他又对这种“技术探秘”有些犯踌躇。*后确认的共识是：能说多少说多少。
郭鸿老家是河北深县，他父亲一代来到太原，1960年郭鸿出生。郭鸿小时候，父亲还坚守着农村传统观念，认为孩子们只有学点手艺，才好**以后的生计。父亲让他学木匠，他不喜欢。郭鸿痴迷的，是小人书。在当时的人们看来，小人书纯粹是闲玩意，但那个时代的小孩子们几乎没有不喜欢的。郭鸿的喜欢，与很多孩子不同，不仅翻看故事，还欣赏和学习上面的绘画。这就是个有点意义的爱好了。
1980年，郭鸿进太原一家工厂当工人。几年后，工厂从其所好，把他调到了宣传部门，管出板报、做标牌、办灯展等事项，郭鸿干得愉快。
然而已经是“大人”且娶妻生子的他，还是忍不住地、经常性地购买小人书。――到这个时候，据他估计，他攒下的小人书已经有一两千册。
不过变化也在这期间发生：此时经过多次培训和大学进修、对绘画技术已有相当程度掌握的郭鸿，发现他几十年钟爱的小人书市场变了。小人书的绘画**精致，大量粗制滥造的速成型小人书充斥市场。为此，他痛心疾*，迷惑不解，而后放弃这一“*爱”。
直到1999年3月的**，郭鸿偶尔来到太原南宫古玩市场，他对小人书隐伏已久的狂热才又被点燃。他发现曾经的小人书此时已成为“收藏品”，当天就买了300元*的。
自小人书成为“收藏品”后，版本老、数量少、绘工精、品相好的，都开始往上涨价。郭鸿回忆，那个时候，一些公认的好作品，如《渡江侦察记》，上品相的要100多元，老版《三国》一版一印上品相的也要100元左右一本，他一个工厂职工，已经“吃不动”这些好东西。郭鸿只好退而求其次，买一些品相较差的――折角的、缺页的、有黄斑的、有**的、有钢笔字的、遇潮发霉的、书脊损坏的、封面掉色泛白的。
看到小人书成这个样子，郭鸿很心疼。“有本小人书，躺在桌上哭，哪个小朋友呀，把它脸撕破，小人书你别哭，我来给你补，小人书听了，哈哈笑，笑呀笑呵呵……”这是上世纪六七十年代的一*儿歌，就叫《小人书》。热爱小人书的郭鸿决心做一回“好的小朋友”，自己动手来尝试修补它们。
根据一些道听途说的建议以及郭鸿自己的琢磨，买了几十种药水做尝试。他又蒸又烫，但基本都是失败。“那时修毁了不少书”，郭鸿至今想起来还很懊恼。
2 小人书尽显时代大变迁
尝试修补小人书之前，郭鸿看小人书，也就是一个一般的喜爱和欣赏层次，但在之后，他再看小人书，就“看山不是山，看水不是水”了。
修补书页需要研究版本，而一研究版本，发现的居然是夹在书缝中的时代变迁。
小人书一般的规律是：1960年代往前，越靠前的书越忠实于原著，小人书可能很厚；而往后，则删改渐多，小人书页码也没那么多了。
这在《三国》中表现*多。比如，老版连环画中许褚杀掉李暹、李别，有画面描绘“许褚抓起两颗人头，飞奔回阵”，到后来的版本中，这一页就没有了。可以估计到的原因是避免血腥。
再如，老版本中在张辽威震逍遥津这一册的后半，有20多个页码的篇幅是描述董昭议“九锡”，荀�反对；曹操遂在出征途中派人送给荀�一个空食盒，荀�会意**。新版本中就没有这一故事了。郭鸿猜测，这是当时“反对愚忠”。
郭鸿告诉记者，1974年，全国居然出版了二十多种叫做《带响的弓箭》的小人书，这些书反复着一个故事：我们的“红小兵”抓到一个苏联特务。无疑，这都是配合那时“反特”宣传的。反过来，对修书的郭鸿来说，只有了解这个情况、基本收集全各种出版社出版的《林中响箭》，才能修补《林中响箭》。因为谁知道人家让咱修的是哪一个版的呢？
1950-1960年代的小人书相对而言用工*深，画工*精，态度*真诚，那时讲究的是工笔细画；“**”期间的小人书就是一种故事化了的**宣传品；而到1980年代中期以后的小人书在收藏界叫做“跑马书”，其特点是包装精美，技术拙劣，画风浮躁，商业味浓厚。其典型是《陈真》《霍元甲》等武打书。郭鸿感叹，他天天面对的是一堆几乎被社会遗忘的小人书，但他从每一本小人书里都能体味出一种*特的时代氛围。
修补有纪念价值的小人书时，郭鸿常常要花好几天工夫。而委托方付的报酬折算下来，平均到每**，可能都不如一个建筑工地的大工价高。郭鸿说，修补小人书，当然也是个生活补贴，但更主要的，是一个爱好。
3 修补小人书是个精细活
郭鸿对小人书从欣赏进入到研究层次之后，他的修补技术也很快得到提升并成熟起来。郭鸿介绍，以前不成功，后来成功了，关键的改进在于原料和工具。原料选择同年代同一批的纸张，工具更加精细，修补的成功率就高起来了。
摸索出修补小人书的门道后，郭鸿*先是修补自己的书。到2008年，收藏小人书的藏家们私下互传，太原有这么一个人，是个戴眼镜的瘦高个儿，修补小人书技法高超，“太原眼镜儿”在行内名气渐响。与此同时，从外地辗转委托他修书的人也逐渐多了起来。而今，为北京、广州等地藏家修书已经成为郭鸿的一个稳定职业。
“坏了”的小人书是怎么修补呢？郭鸿说，总则是辨证施*，但情况千差万别。
一种常见的处理办法是“洗书”，就是去掉污迹。它大致分为：用草酸、高锰酸钾溶液去除霉斑，用特殊的药水去掉钢笔字迹、印泥痕迹、土斑等。
再一个常做的活是补缺角，补残页，补书脊，补穿孔。郭鸿介绍，这些都需要找到与原书用纸质地一样、相近年代的纸张去补缀。具体修补过中，有的需精确剪裁，裱糊对接；有的要化成纸浆，涂抹成形，而后干燥、压平、裁剪，再用砂布打磨。
还有一种情形似乎可以叫做弥补白斑――旧小人书的彩色封面上，经常会掉色，留下像白癜风那样的白斑。这时，郭鸿总会找出与原来颜色完全相同的原料来，削成极薄的薄片补上去。
郭鸿的工作室里有各种年代各种版本的、残破的《三国演义》，这些都是他修补小人书的“备用原料”。深蓝色的封面被削得斑痕累累，郭鸿说，这都是修补其他书时剥下来用了。这些年来，郭鸿再买小人书已经不是为买书，而是为买纸。
为了储藏更丰富的纸张原料，郭鸿专门到上海找到了一位“奇人”――此人原在一家印刷厂工作，长期印刷连环画；后来连环画不景气，**印刷，他竟然把历年来的印刷时裁剩的纸边、印错扔掉的残次品等“大包圆”，全部收购下来。郭鸿说，他从此人手里购得一小部分印刷厂下脚料，补缀之用就基本够了。
修补小人书属纯手工作业，郭鸿的用具都是日常家用之物。电冰箱、电吹风、蒸锅、熨斗以及妻子女儿的化妆品，在小人书修补中皆成妙用。至于每样东西如何“妙用”，则属于他不愿说出来的技术秘密。看记者实在不可思议，郭鸿举了个简单例子。通过冰箱冷冻，可以剥离粘结的书页；电吹风，也可用于剥离粘结的书页。修补中，郭鸿所用*多的，是医用手术刀。郭鸿说，修补工作其实完全可以比作一台手术，其所要求的精细程度，普通裁纸刀很难胜任。
修补既久，郭鸿对各个年代的纸张性能也了如指掌。他举例说，*耐保存的纸品是麻纸，这种质地不均匀、光洁度不高的古老纸张，却是所有纸张中的“寿星”。建国后三十年间的小人书用纸，基本都可修可补。自1980年代之后的小人书，则很难修补。因为此时小人书用的纸一湿一干，就会缩去一圈。
修补小人书，会补缀还不够，还需有美术功底，能在修补出来的地方补写补画。这种补作要求下笔准确，一次成型。一有涂改，整个修补工作便全部报废。记者看到郭鸿补贴、补画好的一本《传书救刘备》封面，与原作相比，难以分辨。更难得的是，新画出来的东西一点也不露新作痕迹，和原书封面的老旧气氛浑然一体。
