创业资讯
创业资讯
在电视媒体诞生之前，文字的纪实功能很少被人怀疑过。通过文字符号的信息编码，大多数情况下都能让人“如临其境”、“如见其人”。有了广播特别是有了电视媒体后，文字的纪实就明显不及图像、音响来得直观。这不得不让人们重新认识文字报道的纪实功能，重新思考文字报道的纪实策略。
在这电视时代，文字报道是否还能纪实？它该应对电视强大的纪实功能的策略是什么？我们从以下四点来作些探讨：
一、策略之一：增大纪实的自由度，在电视镜头不及之处抓画面
可以从两个方面来理解之：
*先，文字报道的“纪实”，可以把触角伸得比电视镜头更长。这就是西方记者所提倡的“要在电视摄像机镜头顾及不到的地方发现新闻”，要把电视镜头捕捉不到的画面记录下来，并将这些内容处理得清晰可视。请看合众**社记者乔*・弗兰克写的**************前几段：
晴空万里，阳*********衣服的矮个妇女站在人群中，等待着福特总统的到来。
欢迎者们大都想握一握福特的手。
那个身穿红衣的女人带着一只手枪。
目击者说，27岁的林耐蒂・阿莉斯・弗罗莫――她是令人恐怖的查尔斯?曼森家族中有名的“百灵鸟”――悄悄地站在国会大厦中欢迎人群的后面。
“天气多么好呵！”她对人群中一位叫卡仁?斯克尔顿的14岁的姑娘说。
“她看起来像个吉普塞人，”卡仁事后说。
百灵鸟身穿红色长袍，头戴红色头巾，手中拿着一个很大的红色*包。这些东西与她的红头发是十分相称的。
在她的前额上留着1971年在洛斯安赫莱斯审讯中烙下的红十字。在这次审讯中，曼森和其他三位女追随者被证明是杀人犯。
百灵鸟――她到加利福尼亚州北部的萨克拉门托来是为了寻找已被监禁的41岁的曼森的――耐心地等待着福特。
在她的*包里，装着一支上满子弹的零点四五厘米口径的自动手枪……
这位女杀手在暴露之前，谁也没有发现，电视记者是无法捕捉到她的行踪的，报刊记者却可以“*具只眼”跟踪行迹，将她那一身红色描绘得非常醒目。特别是反复提到那把电视记者无法拍摄到的枪。这对于引导读者的注意力是非常有效的，令人想到**小说家契诃夫关于叙事技巧的一句话：如果在作品的**章提到墙上挂着一把枪，那么在后面几章，这把枪一定会开枪。这一引人入胜的效果是电视媒介无法做到的。
其次，文字报道在对现场的还原不受时空限制。从事电视报道的人都有体会，事件发生时，由于记者不在现场，无法拍摄到当时发生的精彩镜头，事后“补镜头”又有造假之嫌。但文字记者却可以轻而易举将这些镜头与画面“还原”。
二、策略之二：借鉴电视的纪实手法，作“可视”的努力
报纸新闻文体出现了“视觉新闻”类文体，就是这方面的代表作。按甘惜分主编的《新闻学大辞典》解释，“视觉新闻”为：“运用形象化的手法来表现事物取得视觉效果的新闻。把概念的表述诉诸于充实的具体形象，运用生动的画面，典型的细节来写新闻，可使报道的内容可闻、可见、可触、可感，让人看到所报道的事实的真面貌。它是当今形象化的电视新闻影响越来越大的年代，文字新闻与之竞争的重要手段之一。”它通常包括现场短新闻、目击式新闻、特写式新闻等。电视传播技术中镜头运用技巧，让报纸新闻文体在写作中更注重对一些有表现力的细节、局部加以放大和镜头化，以此来强化读者的视觉效果。
日本学者藤竹晓在《电视的冲击》一书曾举过一个这样的例子：伊丽莎白女王访问日本的*后**，女王乘坐新干线日光100号，从名古屋到东京。《朝日新闻晨刊》第二天报道此事：
……在东京站第十八站台，藤井总裁、东京站长岩渊繁雄等前往迎接。
菲利浦殿下说：“这是一次愉快的旅行。”
藤井总裁说：“十天来给您添麻烦啦。今天承蒙乘坐新干线，真是万分荣幸。”
殿下问：“新干线**发多少趟车？”
总裁回答说：“由16对机头组成，**单程约发120趟车。”
在三分钟左右的对话中，女王一直在旁边和蔼地点着头。从远处也可以看到藤井总裁的手和膝盖由于紧张而不停地哆嗦。总裁反复五次鞠躬。
藤竹晓对这篇报道大加赞赏，认为它“是电视时代报纸新闻的典型例子。在这里成功地使用了这样的手法：即向习惯了映像的我们提供具体的线索，让我们去描绘出犹如正在目睹现场的形象。”“这则消息只有以电视时代这一社会土壤为前提，才能发挥效果。”“如果是在电视时代到来之前的社会部编辑室，这条新闻*后的句子恐怕注定是要删去了。”
为什么后面这短短的一段话引起了这位研究电视的学者的高度重视呢？藤竹晓解释说，“这是因为，新干线东京车站月台是紧张的，但另一方面又是平静的情景，通过无内容的对话和藤井总裁的惊慌的描写，使读者和具体的画面结合起来。”说到底，还是文字的描绘产生了叙事如画的效果。为什么必须“以电视时代这一社会土壤为前提”呢？设想一个高明的电视记者来拍这条新闻，仅仅是记录双方“无内容的对话”，显然是没有发挥出电视技术的功能，他必定会寻找更有表现力的画面。对于报刊的文字记者来说，这不是一种很好的暗示吗？文字记者借鉴电视镜头的表现形式，出于蓝而胜于蓝。
