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近年来，中国电影创作无论数量还是票房，均呈现出快速上升的趋势。在刚刚结束的第20届金鸡百花电影节**上，与会**和电影人在肯定中国电影发展的可喜形势时，也表达了对当今国内电影发展的一些担忧。
**的中小成本影片举步维艰
国产新片在电影节上相继亮相，其中不乏**的中小成本影片。不过在市场操作中，这些中小成本电影的出路却十分严峻。北京电影学院教授王海洲表示，当下的中国银幕日渐浮躁，娱乐至上、票房至上成为众多电影创作者追求的目标，当今的大银幕也多被古装大片、魔幻大片占据。相比之下，那些真正能够深刻反映时代精神、反映当下现实生活的**中小成本影片却举步维艰。王教授指出，电影是重要的创意产业之一，是基于推崇艺术新思维、发挥个性想像力的创作实践，也是推崇个人**力的创意经济实践活动。中国电影自推行产业化以来，已经取得了快速发展的非凡成就。然而，以“内容为王”的中国电影创意领域，却出现了一些严重脱离现实、题材趋同、类型单一、趣味低俗的疲态。
民族电影要注重商业营销
本届电影节共有53部国产新片参加展映，其中包括《多情谷》等7部少数民族题材电影。目前，电影《多情谷》已与观众见面，并收获了不俗口碑。作为该片的制片人，赵旭东感慨道：“早就知道少数民族题材电影不好做，真正做了之后才知道有多难，不仅拍摄过程艰苦，完成之后更是遭遇重重困难，我们根本无法进入主流院线，只能通过数字银幕或者卖给网络的形式与观众见面，这样能收回一半的成本就不错了。”
谈到处境尴尬的少数民族题材电影，西北大学教授张阿利表示：“在主流社会、主流文化中，少数民族题材电影是非主流的，很小众。但民族的就是世界的，它承担着更大的文化责任。”张阿利认为，少数民族题材电影的发展需要**的大力扶持，更需要自身改变，“少数民族题材电影的视野应该更宽广，而不仅仅立足于本民族;故事题材也要新颖，要求更大的突破，寻找品牌;还要与市场接轨，可以适当的融入一些商业元素，并且注重营销。”
华语电影圈急缺接班人
多年前以《小城故事》《一剪梅》中的玉女形象步入娱乐圈，如今打造《艋舺》《囧男孩》《翻滚吧!阿信》这三部*红的台湾青春系电影的教母级监制李烈站在台湾电影人的角度，对这些年台湾青春电影的崛起，以及内地电影现状表达了自己的观点。在她看来，由自己一手打造的阮经天、赵又廷、彭于晏已经有华语电影圈接班人之势，而香港和内地男演员则有点青黄不接。她坦言自己就是喜欢和青年导演、演员合作，哪怕某种意义上，**明星是票房**。“可能香港这些年没什么人出来，以前的那些人年纪也慢慢大了;内地来来回回也就是刘烨、黄晓明、陈坤，而他们也过30岁了。明星是一代接一代的，是需要人接班的，阮经天、赵又廷和彭于晏正好接上了这个班。”李烈认为，台湾电影曾经历过人才缺失带来的恶果，而现在香港和内地电影也面临这个问题。
